從創(chuàng)傷到成長(zhǎng)： 《負(fù)負(fù)得正》黃振開與李小樂的故事 ！
不得不承認(rèn)，針對(duì)電影出品方來講，將電影《負(fù)負(fù)得正》定位于一部愛情電影，然后選擇在七夕這一天公映是一種看起來有效且有效的電影宣傳方式。但影片上映后，其用戶評(píng)價(jià)出現(xiàn)了兩極分化的趨勢(shì)。自己喜歡的觀眾們把它譽(yù)為史上最佳，覺得《負(fù)負(fù)得正》這部電影“體現(xiàn)了當(dāng)今現(xiàn)代都市年輕人真正心情”；而討厭的人則不屑一顧，覺得完全就是“沒打過工之人的矯揉造作”。粉絲們各不相同的心態(tài)，在一定程度上亦交錯(cuò)形成了影片的影象唯物辯證法。這不禁讓人想到思想家吉爾·德勒茲在《電影2：時(shí)間―影像》一書中的感嘆，“現(xiàn)階段的情況是，大家不再信任這世界。我們甚至不敢相信產(chǎn)生在我們身上事件，感情，身亡，仿佛他們只部分地涉及到大家。并不是我們?cè)谥谱麟娪?，反而是這世界在大家的眼里如同一部壞影片?！睆氐渍J(rèn)可或完全抵觸，好像不是針對(duì)一部影片應(yīng)該有的心態(tài)，如何阻止這世界變成我們眼中的“壞影片”，《負(fù)負(fù)得正》的那則“成人童話”很值得用心去感受。
事實(shí)上，電影的具體內(nèi)容非常容易歸納，即2個(gè)并不完美的人怎樣是彼此的戀人。進(jìn)一步來講，大家緣何痊愈內(nèi)心深處的傷害？這里要指出的是，電影中外星生物的設(shè)置，并不等于此片是一部如《宇宙探索編輯部》一般的“軟科幻片”，小編更偏重于這是用超現(xiàn)實(shí)主義技巧暗示著一種還未完全消失童年，一種依舊處于鏡像系統(tǒng)環(huán)節(jié)童年。在拉康精神分析學(xué)哲學(xué)中，有一個(gè)很重要的定義，那便是“實(shí)在界－想像界－象征界”。行為主體在經(jīng)歷了他者的規(guī)訓(xùn)后成“$”（在象征界被結(jié)構(gòu)化沖動(dòng)行為主體），這時(shí)的核心已經(jīng)不再是本來存在想像界里的純?nèi)磺闆r，并針對(duì)他者中規(guī)定的實(shí)際意義形成了認(rèn)可，成了一個(gè)被“鬮割”的核心。從而，在一種不能滿足的沖動(dòng)訴求的推動(dòng)下，踏上無(wú)限地追求圓滿其沖動(dòng)的旅途，以期達(dá)到他者所定義的理想形象。這也構(gòu)成了電影《負(fù)負(fù)得正》的基本邏輯：到底該變成多么好的人能夠配的上完滿的愛。
《負(fù)負(fù)得正》里的黃振開和李小樂，剛好代表著遭受童年創(chuàng)傷的兩種截然相反的心態(tài)。黃振開在兒時(shí)的外傷中，逐漸變成了一個(gè)現(xiàn)實(shí)人生麻木的人。因?yàn)楫嫯嫷南埠迷趦簳r(shí)被抹殺，他成了一個(gè)“死宅”，一個(gè)期待被別人承認(rèn)的“偽行為主體”。與此同時(shí)，他是被抑制的，他的心里渴望被愛，受父親出軌的影響而期盼一種忠誠(chéng)對(duì)方“互相救贖的愛”。李小樂則成為那個(gè)導(dǎo)致她童年創(chuàng)傷的“騙子爸爸”，在不斷地真實(shí)身份改變和沒有邏輯的謊言中，她想象成為那個(gè)放學(xué)之后被開直升機(jī)的爸爸接去阿根廷吃巧克力的小姑娘。與黃振開不一樣的是，李小樂擔(dān)心明確一段婚姻關(guān)系，不論是她和黃振開的約法三章，還是和便利店小伙子道明寺很難被界定的關(guān)聯(lián)，都顯示出她漂泊無(wú)依的粉碎的心，如同《阿飛正傳》里的這一只“無(wú)腳鳥”一般。這樣兩個(gè)對(duì)于生活擁有截然不同心態(tài)得人，卻因?yàn)椤叭松缆贰边@一部電影而匯聚。他的“分屏功能人生道路”最后集流于都市中的一方出租房，也構(gòu)成了電影更為“猛烈”的戲劇張力。虛構(gòu)性的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫影象，相互配合經(jīng)典國(guó)產(chǎn)搞笑情景劇《編輯部的故事》中李冬寶（葛優(yōu)飾）氣壯山河臺(tái)詞——“赤身裸體一旦成為造型藝術(shù)，便是最圣潔的。社會(huì)道德一旦淪落為虛情假意，便是最齷齪的?！薄坍嬃艘粓?chǎng)現(xiàn)代都市失望年輕人肉欲交錯(cuò)。在那段不被定義的關(guān)系中，兩個(gè)人設(shè)定的“人生劇本”早已發(fā)生了改變。她們的相遇打開了負(fù)負(fù)得正的童話世界之行，去愛與陪伴痊愈那一個(gè)年少時(shí)的另一方。
《負(fù)負(fù)得正》中，那些原本羞于啟齒難題，利用外星生物這一超現(xiàn)實(shí)的“高概念”設(shè)置逐漸變得合理性。例如，外星生物電影導(dǎo)演問他們第一次“羞羞羞”的時(shí)間也，兩個(gè)人吞吞吐吐地說，并重新回溯到那已然遭到創(chuàng)傷的兒時(shí)。在黃振開被老板斥責(zé)時(shí)、被迫相親時(shí)、發(fā)瘋般探尋李小樂時(shí)，外星人總會(huì)恰當(dāng)?shù)匕l(fā)生，并對(duì)于他的“人生劇本”指手畫腳，甚至還會(huì)大喊道“死宅也有被記載的使用價(jià)值”，這種一瞬間好像也是黃振開對(duì)自己發(fā)麻個(gè)人行為的心態(tài)斗爭(zhēng)。最后，由于李小樂的意外去世，成為漫畫主人公，時(shí)反而是默片時(shí)代的“卓別林”，時(shí)反而是功夫之王“李小龍”，去抵抗外星生物的作風(fēng)霸道，總算過著“逆時(shí)空解救”的爽文小說人生道路。這豪情萬(wàn)丈的抵抗，預(yù)示著黃振開的提升，以及對(duì)庸常人生中的叛逆。到此，大家已經(jīng)忘記了哪是真正，哪是虛無(wú)縹緲。
可是，小故事畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，將觀眾拉到“實(shí)際”。黃振開辭掉工作，來體驗(yàn)了李小樂嘴里的自由人生，返回故鄉(xiāng)開了一家名叫布宜諾斯艾利斯海邊小飯店，并倍伴大黑豆跟那個(gè)導(dǎo)致他心理陰影的爸爸。李小樂也成為了“霏姐”的化妝造型師，過上她以前吹捧的生活。就像一場(chǎng)美好的愛情影片一般，“全世界有這么多城區(qū)，城區(qū)中有這么多酒樓，她竟走入了我?！币磺卸紕倓偤?，二人的相逢給劇情一個(gè)美好的結(jié)局。正是如此么？或許這也許依然是黃振開漫畫作品之中的圓滿故事情節(jié)，也最終形成了《負(fù)負(fù)得正》電影導(dǎo)演溫仕培所帶來熒幕前觀眾們的一則不愿醒來的“成人童話”之路。